Invitatii duble

Motive decorative pentru invitatiile duble. Cosulet cu flori

Luam o bucata de carton subtire, de culoare alba, lata de 8 cm si lunga de 20 cm. O indoim pe lat ca pe o carte. Pe foia de deasupra vom lucra modelul decorative, iar pe foia a doua vom scrie invitatia.

Motivul decorative il incepem cu cosuletul, care cere mai multa atentie si rabdare.

Alegem 14-15 fire de pai de grau sau de orez, cat mai subtiri, mai drepte si aproximativ egale intre ele, ca si grosime si lungime.

Pe foia de carton pe care lucram motivul decorative desenam un trapez (figura 5a).

Pe liniile pline ale trapezului facem doua taieturi cu lama. De asemenea, pe baza mica a trapezului, care va fi fundul cosuletului, mai facem cinci taieturi mici, cu distante intre ele ca in figura 5b. In orificiile taieturilor introducem cate un fir de pai, perpendicular pe baza mica a trapezului, cum arata figura 5c. Dupa cum se observa in schita, paiele sunt mai lungi pe fata cartonului, iar in spate se afla numai varfurile lor. Dup ace am introdus 5 fire de paie, lipim fiecare capat al paiului iesit pe spatele cartonului.

Intoarcem din nou cartonul pe fata.

Incepand de la fundul cosuletului tesem fire de pai, scotand fiecare fir de pe dos, prin taietura din dreapta, tesand prin cele cinci fire verticale (un fir deasupra, unul dedesubt) si varand iar capatul firului de pai prin taietura din stanga, spre a-l scoate pe dos. Procedam astfel cu 9-10 fire de paie, tesandu-le orizontal, fir langa fir (fig. 5d). Intoarcem iar cartonul pe spate si lipim cu fasii de hartie capetele paielor. In felul acesta cosuletul este gata si arata ca in figura 5e.

Se decupeaza florile si frunzele din hartie lucioasa colorata si se lipesc (fig. 5f si g) deasupra cosuletului.

Alt motiv decorative pentru invitatiile duble

Luam o bucata de carton subtire de 12 cm/20 cm pe care o indoim ca o carte. Desenam apoi conturul unei lalele, decupam floarea, o data din hartie lucioasa rosie si de doua ori din foita de aceeasi culoare. Frunzele le decupam o data din hartie lucioasa verde si de doua ori din foita verde. staminele de doua ori din hartie lucioasa galbena.

Pe foia de deasupra scrie INVITATIE si lipim laleaua cu frunzele si staminele decupate din hartia lucioasa. Desfacem apoi cartonul si pe indoitura, pe mijloc, lipim cele doua exemplare decupate din hartie subtire, suprapunandu-se. Deasupra lipim si cele patru stamina si desenam cu verde codita florii. Pentru a fi convinsi ca floarea noastra s-a fixat o putem presa cu o greutate. Scriem textul in interiorul cartonului si inchidem invitatia. cel care o primeste, cand o desface, gaseste laleaua in relief, modelul fiind de un effect deosebit.

Saptamana viitoare vom realize impreuna niste invitatii speciale.

Arta si sentimentul

Meditatii artistice. Ardengo Soffici

Una dintre cele mai grave greseli care s-a comis ori de cate ori a fost vorba de esenta si scopurile artei a fost aceea de a admite ca exista o legatura intre ea si afectiuni, intre ea si sentimente. Se citeaza foarte frecvent situatia in care este emisa o judecata estetica cu privire la emotia si sentimentul resimtite si communicate de artist prin intermediul operei plastice, literare sau muzicale; presupunand ca este necesar ca cel care creeaza sa se afle intr-o stare de exaltare pasionala in care inventeaza formele si imaginile sale, este nevoie, pentru ca opera sa fie frumoasa si insufletita ca spectatorul, cititorul, ascultatorul sa fie zguduiti de aceleasi framantari ale sufletului communicate de artist. Adevarul este ca arta autentica nu are nimic de a face cu astfel de afectiuni si sentimente, ba mai mult, manifestarea lor este prima dovada a inferioritatii produsului artistic. Emotionarea, miscarea sufletelor intr-un sens sau in altul, comic sau dureros, nu au facut parte niciodata din functiile artei, la fel ca si indemnul la o actiune numita buna sau rea, individuala sau colectiva.

Caracterul fundamental al adevaratei arte este luciditatea, stralucirea rece a diamantului; calmul divin pe care trebuie sa-l aiba in comun cu stiinta. Atat una cat si cealalta sunt o exprimare a unor raporturi, fara niciun alt tel decat manifestarea armoniei misterioase a vietii si a lumii. pentru a face aceasta este necesar, asadar, ca artistul, la fel ca omul de stiinta, sa opereze cu un calm extrem, cu clarviziune si dezinteres. Nu este vorba sa demonstreze ceva, sa indice oamenilor directii posibile; sa educe, sa incite sau sa domine, ci numai sa actualizeze un acord nou si perfect de senzatii, de forme si de imagini.

In fond totul se reduce la o magie a numerelor si orice arta ar putea sa fie numita: muzica. Si dupa cum muzica este un calcul intuitiv, o ritmare de contacte si reactii intre eu si lume, tot la fel orice arta este o actiune a geniului care masoara si fixezeaza cu exactitate corespondentele secrete dintre lucruri si simturi.

Entuziasmul artistic consta in exaltarea geniului de catre propria luciditate rece.

Teatrul, romanul, satira pentru literatura; opera si compozitiile de salon si de balci pentru muzica; tablourile istorice, de gen, portretul, caricatura, pentru pictura; monumentele comemorative, busturile de familie, alegoriile patriotice, funebre etc., pentru sculptura nu au nicio legatura cu arta, decat cel mult, si in mod exceptional, prin cate un fragment; si aceasta in primul rand pentru ca scopul operelor respective este de a emotiona, de a exalta, de a trezi dragostea, ura, tristetea sau ridicolul. o estetica noua trebuie sa clasifice astfel de forme impure si hibride in categoria sporturilor si a divertismentelor asa cum sunt vanatoarea de vulpi, coridele, cinematograful si dansul pantecului.

In arta pura, totul se rezolva intr-o placere senina, intr-o contemplare spirituala, in echilibrul perfect al simturilor si al inteligentei pe deplin satisfacute intr-o armonie supraextaziata asemanatoare cu aceea a cerului instelat si infinit.

Seninatatea si impasibilitatea artistului trebuie sa fie egala cu aceea a filozofului care descopera o noua forta si o noua lege a naturii.

Arta, pisc solar al universului vazut cu ochi fermi si limpezi.

Arta: uimire fericita, etonnement heureux.

Artdigital

Primul magazin de tablouri utile pentru amenajari interioare, lucrari de arta unicat, de colectie-serie limitata sau reproduceri, postere si printuri digitale din Romania. Un altfel de magazin de decoratiuni interioare, amenajari interioare si chiar cadouri. ArtDigital va prezinta o vasta oferta de lucrari ale unor cunoscuti artisti plastici, reproduceri, fotografie artistica, tablouri cu grafica digitala si postere. Echipa Artdigital.ro a creat pentru dvs. zona de amenajari interioare.

Proiect

Ideea a pornit ca un proiect initiat anul acesta de catre echipa entuziasta din managementul BLINKEYE compania care se ocupa cu administrarea unor proiecte online si care conlucreaza indeaproape cu OPUS DESIGN companie ce ofera servicii full de web design, creatie, grafica si productie in advertising. Dupa jumatatea acestui an, BLINKEYE a inceput lucrarile la acest proiect reusind ca numai in cateva luni sa puna pe picioare un business pe piata locala de comert online pe sectorul de decoratiuni si amenajari interioare, tablouri artistice si digitale, fotografie artistica si postere.

Art Digital ofera o multime de categorii grafice pentru toate gusturile, nenumarate optiuni pentru decorarea si amenajarea casei, sediilor de birouri, sediile companiilor, bistrourilor, restaurantelor, pub-urilor, in principiu oricarui spatiu cu o destinatie anume sau cu un anumit specific.

Nume

Accesul la decoratiunile interioare trebuie sa fie un proces pe care clientii sa-l considere facil, interesant si interactiv. Nu este obligatoriu sa te plimbi ore in sir prin magazinele de specialitate. Asa cum shopingul on line a devenit o cale moderna de a-ti cumpara ceea ce-ti doresti si arta moderna capata noi valente intr-o era digitala. De unde si numele ce combina cele doua elemente Arta si noua tehnica digitala. Ideea ArtDigital este accea de a oferi clientilor sai, iubitori de frumos cele mai bune lucrari de arta, talouri, fotografie artistica si postere create de exceptionali artisti, graficieni si fotografi ai epocii digitale.

Echipa

BLINKEYE a inceput cu o echipa actuala din compania OPUS DESIGN.
Echipa de management este condusa de catre Bogdan Voiculescu si Bogdan Alexandrescu, in calitate de presedinte respectiv director general al companiei BLINKEYE, ambii fiind implicati in decizii privind investitiile financiare in unitatile strategice ale companiei.

Misterul Leonardo da Vinci

Secretele capodoperelor – Madeleine Hours

Pictura lui Leonardo da Vinci este un permanent subiect de discutii; unii il iubesc, altii nu-l iubesc deloc; nimanui nu-i este indiferent. Misterioasa fascinatie exercitata de opera lui i-a uimit pe toti, nimeni nu o neaga. Acum cativa ani, cercetatorii au apelat la optica si la stiintele fizice – pentru care Leonardo da Vinci a manifestat un interes atat de viu – ca sa intre in tainele misterioasei fascinatii starnite de pictura lui, dar si pentru a-i studia tehnica in scopul laudabil de a asigura o mai buna conservare a operelor sale.

Leonardo da Vinci nu a pictat prea mult. Faptul ca si-a consacrat o mare parte a activitatii sale muzicii, stiintei si artei razboiului este bine cunoscut. La ora actuala ii sunt atribuite 15 picturi. Luvru poseda 7, printre care Gioconda, numita de asemenea Monna Lisa, cea mai celebra dintre ele. Cu ocazia sarbatoririi a 500 de ani de la nasterea lui Leonardo da Vinci, in 1952, a fost intreprins un studiu al operelor sale in colaborare cu toate muzeele din lume.

Privilegiul de a vedea tari atat de indepartate in spatiu, si, uneori din punct de vedere politic chiar pe pozitii ostile, colaborand si incercand sa clarifice o problema care, economic vorbind, nu intereseaza pe nimeni, dar care le pasioneaza in aceeasi masura, este o realizare a timpurilor noastre. Rezultatele astfel obtinute au constituit obiectul a numeroase publicatii. Sinteza acestor lucrari e cu atat mai simplu formulat cu cat rezultatele au fost slabe. Pictura lui Leonardo da Vinci pare ca sfideaza metodele de examinare. Fotografiile de detaliu ii potenteaza fara indoiala frumusetea, dar urmele penelului sau directia pensulei raman nevazute. Microscopul ne-a aratat ca maestrul folosea lacurile fine, in suspensie intr-un liant uniform si transparent, a carui structura fizica dispare sub efectul diferitelor radiatii. Razele ultraviolete nu ne spun altceva decat ca operele lui au fost restaurate, dar nu serios. Faima si renumele de care s-au bucurat de mai bine de 400 de ani incoace le-au pus la adapost de zelul uneori excesiv al restauratorilor de altadata. Strabadand verniurile si glasiurile transparente, razele infrarosii au inlesnit obtinerea catorva imagini rare si pretioase, in care se pot vedea urme usoare de creion demostrand ca maestrul schitase piscurile muntilor ce se pierd in ceata albastra si verde din jurul umerilor Sfintei Ana, celebru tablou apartinand muzeului Luvru. Cautarea tainelor operei lui pictate s-a soldat cun un secces emotionant, desi nu prea substantial. sub actiunea razelor X, la o tensiune folosita in general pentru radiografia picturilor pe lemn, operele examinate nu si-au dezvaluit in niciun fel structura. Dar rezultatul negativ al acestor experiente indelung repetate ne-a silit sa folosim radiatii mai putin tari, filme mai sensibile, timpi mai lungi de expunere, inainte de a vedea aparand o imagine abia sensibila, cu un contur nedefinit, din ce in ce mai greu de sesizat pe masura ce inaitam in cronologia operei maestrului. Leonardo, nascut la Vinci in 1452, intra de tanar in atelierul lui Verrocchio, pictor si sculptor florentin. Traditia vrea ca el sa fie autorul unuia dintre ingerii infatisati in tabloul Botezul lui Cristos, una din operele maestrului sau pastrata actualmente la Uffizi. Radiografiile trupului lui Cristos pun in evidenta tusa groasa a lui Verrocchio, tusa amintind travaliul sculptorului modeland lutul. documentele obtinute dupa ansamblul tabloului dezvaluie o unitate perfecta; repartizarea luminilor si a umbrelor, forma tusei sunt coerente, cu exceptia unui chip de inger. pe marginea radiografica, acest chip apare indepartat, vag, lipsit de densitate, creand o ruptura a ritmului in unitatea imaginii, el nu apartine aceluiasi autor. Tinand totodata seama de datele istorice, acest chip pare intr-adevar facut de mana lui Leonardo da Vinci, fapt demonstrat de imaginile obtinute dupa operele de mai tarziu.

Pe filmele executate dupa La Belle Ferronniere si fecioara printer stanci aflate la Luvru, regasim acelasi flu al imaginii, aceeasi slaba densitate. In schimb, pe documentele obtinute dupa un alt tablou al Fecioarei printre stanci, pastrat al National Gallery din Londra, figurile contrasteaza mai mult, sunt mai incarcate cu alb. Acest fapt a dus la presupunerea ca maestrul a colaborat la aceasta opera, dar executia presupune o alta mana. Fecioara de la Luvru a fost transpusa, in 1842, de pe lemn pe panza – transpunerea este intotdeauna o operatiune delicate, mai ales atunci cand pictura este extrem de subtire, ca in cazul operelor lui Leonardo da Vinci. Cu ocazia unui examen recent, efectuat sub lumina monocromatica de sodium, s-a putut percepe frumusutea secreta a anumitor detalii, desi tusa picturala prezinta uzuri si refaceri cu bitum. puterea acestei lumini de a suprima, pe retina noastra, efectul verniurilor usor colorate si al valului depus de vremuri este mare. Mainile Fecioarei, precum si cele ale ingerului, al caror strat pictural este subtire si transparent, lasa sa se vada, sub aceste radiatii, preparatia subiacenta, dar si intreaga densitate a frumusetii si emotiei, pastrate inca intacte. In acelasi timp, microscopul ne ingaduie sa descoperim, in craclurile foarte larg deschise, tonul local pus de artist pe preparatia alba. Acest tablou le anunta pe cele ce urmeaza. Sfanta Ana a fost pictata pe un panou de lemn acoperit cu un grund fin, netezit cu grija, colorat cu albastru in partea de sus, si rosu in partea de jos , doar locul unde aveau sa fie fetele era rezervat si acoprit cu preparatie de pamant de umbra. Se pare ca deosebirea dintre partea de sus, in albastru, si cea de jos, in rosu, este menita sa accentueze diferenta dintre lumea celesta, pe de o arte, si lumea htoniana pe de alta. Gasim aceeasi preparatie sub portretele lui Leonardo da Vinci, dintre care cel mai celebru este fara indoiala Gioconda, cumparata de Francisc I chiar de la artist, sau de la mostenitorul sau, Melzi.

Acest tablou a fost pictat la Florenta, pe la 1496. faima lui, dragostea si respectul de care s-a bucurat. l-au pus la adapost de alterarile provocate de timp si de zelul restauratorilor. Tabloul era apropare intact in ziua in care un nebun a aruncat in el cu o piatra, intr-o dupa-amiaza de decembrie a anului 1958. Stricaciunea nu a fost grava, doar bratul a fost atins. Acel suras imuabil este facut dintr-un modeleu subtil de umbra si lumina, astfel ni-l dezvaluie fotografia de detaliu, izolandu-l. Numarul considerabil de cracluri afecteaza verniul parand ca acopera fata cu un val ce vine sa se adauge la misterul tabloului.

Unii istorici cred ca farmecul acestei figuri ar consta in caracterul ei ambiguu si ca acest placut portret de femeie reprezinta in realitate imaginea unui tanar; dar sub efectul razelor X, figura schitata, indepartata, este foarte asemanatoare cu opera terminata. Ochii apar ca doua pete de umbra, asemeni unor ferestre deschise inspre suflet. Aceleasi caracteristici ale scriiturii pictorului, contururile imprecise, slaba densitate, le gasim si pe alte documente, pe acelea obtinute dupa alte doua portrete: La Belle Ferronniere de la Luvru si Doamna cu hermina de la muzeul National din Cracovia. Tehnica identica, trecerile estompate confirma paternitatea lui Leonardo da Vinci mai sigur decat cea mai valabila dintre semnaturi.

Sfantul Ioan Botezatorul este ultimul tablou al maestrului, si, dupa cat se pare, singurul executat in Franta. Catre sfarsitul vietii, pictorul, dezamagit de primirea facuta de papa la Roma, a acceptat propunerea regelui Francisc I de a veni sa locuiasca in Franta, la Amboise, pe malurile Loarei. Aici l-a pictat, cu siguranta, pe Sfantul Ioan Botezatorul.

Tabloul este executat pe un panou de lemn bine slefuit. El este acoperit cu un grund fin si permeabil la razele X. Repartizarea luminilor sub forma de campuri albe pe frunte, pometi si umar este analoaga cu cea observata pe filmele obtinute dupa Gioconda si La Belle Ferronniere. Dar, pentru a obtine aceasta imagine, trebuie sa se foloseasca un aparat special cu obiectiv puternic si filtru de beriliu, atat este de slaba densitatea picturii. Ochii apar modelati in umbra. Este cea mai subtila, cea mai difuza, la propriu si la figurat, cea mai inimitabila dintre imaginile radiografice obtinute; aceasta eschivare din calea radiatiilor este foarte caracteristica pentru Leonardo da Vinci. Astfel ne putem intreba daca nu cumva aceasta este culmea artei, dar a unei arte care poate nu mai este pictura atunci cand fenomenul fizic dispare, ramanand doar expresia, expresie ce ne tulbura, ca dealtfel toate celelalte de pe figurile lui da Vinci, poate pentru ca Monna Lisa si Sfantul Ioan Botezatorul mentin curiozitatea noastra vesnic treaza.

Dupa toate aparentele, sunt figuri de initiati, “ei stiu ceea ce noi nu stim”, de aici detasarea lor si interesul nostru. Imaginea imateriala a Sfantului Ioan Botezatorul nu este oare o introducere in Cunoastere? In orice caz cunoastere a unui mestesug care l-a dus atat de departe, incat doar analiza materiei ar fi de ajuns sa-i deosebeasca operele de cele ale elevilor si imitatorilor sai. Cesare da Cesto, Luini, Boltraffio au incercat sa-si insuseasca stilul, coloritul, eleganta maestrului, iar daca si-au incercat puterile, cu mai mult sau mai putin succes, au facut-o cu mijloace foarte diferite. Preparatia este mai groasa, mai putin ingrijita, figurile sunt facute din tuse de alb puse cu generozitate. Opera a fost realizata cu mijloacele tehnicii traditionale; ea se deosebeste cu usurinta de cea a lui Leonardo da Vinci, cel care a stiut sa le imprime – in toate stadiile de elaborare a operelor sale – insusi materialelor, impenetrabilul si misteriosul har ce i-a fost dat doar lui.

Aerul din locuinta

Oare de ce aerul din locuinta este poluat?

De mai bine de 30 de ani, progresul industriei chimice ne-a pus la dispozitie tot felul de produse si materiale performante, eficiente si practice, inainte de a se stabili efectul acestora asupra mediului inconjurator. In paralel, se constientizeaza si costul crescut al energiei, dezvoltandu-se astfel ideea de izolarea a locuintei, astfel o fereastra deschisa reprezinta o scurgere a caldurii de exemplu, pe timpul iernii. Si iata cum, dupa 30 de ani, constatam ca poluantii din locuinta sunt mult mai concentrati decat cei din exteriorul ei, si acest lucru doar din cauza unei proaste ventilatii si circulatiei aerului din locuinta. Materiale de constructie, activitatile casnice, ca de exemplu curatenia generala de primavara, spalatul cu detergenti, ba chiar mesteritul prin casa, toate acestea si inca multe altele produc particule care altereaza calitatea aerului din locuinta. Compusii organici volatili (COV), praful, fumul de tigara pot provoca dureri de cap, alergii sau probleme respiratorii. Si sa nu uitam de monoxidul de carbon, inodor, incolor, dar ucigator provocat de combustibilii care folosesc oxigenul in arderea lor (de exemplu o soba). Se stie ca umiditatea nu este un poluant propriu-zis, dar este un factor favorizant si agravant pentru ceilalti poluanti. Gradul de umiditate este ideal sa fie cuprins intre 30 si 70%.

COV = ?

Compusii organici volatili (COV) sunt substante chimice prezente in toate produsele si materiale, chiar si in tutun. Toti sunt considerati ca fiind cancerigeni sau posibil cancerigeni. Ii regasim in parchetul stratificat, in orice derivat al lemnului, in vopsele, in produse pentru lipit gresia sau faianta, in hartie, in mocheta, in orice tesatura, in sampon sau gelul de dus, in deodorant, in aromele pentru interiorul locuintei, ba chiar si in dezinfectante … Lista este foarte lunga.

Care sunt riscurile pentru sanatatea noastra?

Problemele de sanatate legate de poluarea aerului din interiorul unei locuinte sunt reale. Apar imediat sau dupa un lung timp de la expunere. Persoanele expuse sunt copiii, femeile insarcinate, persoanele varstnice, sau cele care au probleme cardiace sau respiratorii. Riscurile pot fi specifice sau legate de un poluant in mod special, sau pot fi rezultatul unui amestec de mai multi factori. Simptomele ar fi dureri de cap, gen migrene, stari de voma, diferite iritatii aparute la nivelul pielii, hipersensibilitate la raceli, alergii. Aceste simptome pot aparea la cateva ore dupa ce ati patruns in spatiul in care sunt compusii organici volatili si la care sunteti alergic si dispar dupa ce ati parasit locul la cateva ore.

Deschideti feresterele!

Uneori faptul ca deschidem ferestrele este sinonim cu pierderea de caldura, prin urmare costuri mai mari pentru energie. Desi deschiderea ferestrelor este o solutie buna pentru a reinnoi aerul din incapere. De exemplu dimineata, pentru a aerisi dormitorul, sau sufrageria in cazul in care s-a fumat, sau baia dupa ce ati facut un dus.5 sau 10 minute sunt suficiente pentru aerisire si nici nu se racesc peretii in cazul in care este iarna. O fereastra usor intre deschis si inchisa pe durata intregii zile este cel mai eficient sistem de aerisire. Absenta miscarii pe timpul noptii provoaca o stratificare a aerului care este raspandit in straturi de la podea catre tavan, de la rece la cald. In momentul in care o fereastra este intredeschis si inchisa este suficient sa se provoace o miscare a aerului in incaperea respectiva. Perdele de la ferestrea vor fi un mijloc de protectie in privinta patrunderii acarienilor, carora nu le place aerul curat, ba din contra sunt iubitori de locuri calde si usor umede.

Cum reducem poluarea aerului dintr-o incapere?

Eliminati vopsele gliceroftalice (miros puternic si intepator, se usuca greu si se dilueaza cu spirt)! In cazul in care folositi astfel de vopsele indicat este sa eliminati din incapere orice obiect care ar absoarbe compusii organici volatili (mocheta, perdele …). Veti introduce obiectele acestea de abia dupa 3 zile dupa ce ati vopsit. Atentie nu cereti ajutor unei femei insarcinate! Prin urmare indicat este sa optati pentru vopsele acrilice (nu au miros, se usuca repede, si se curata cu apa)!

Alegeti produse ecologice pentru menajul locuintei, sau incercati sa contina cat mai putini compusi chimici! Cititi cu atentie eticheta! De exemplu, otetul impreuna cu apa sunt perfecte in curatarea geamurilor. Lamaia si sarea grunjoasa pentru oale si tigai. Puneti in aplicare retetele bunicilor, care se dovedesc mult mai putin costisitoare si uneori mult mai eficiente.

Eliminati orice aparat care este susceptibil de a fi producator de monoxid de carbon!

Asigurati-va ca aveti caile de aerisire curatate si nu sunt astupate de diferite obiecte! Curatati-le periodic!

Curatati de praf si spalati sistemul de ventilatie mecanic! O data la 3 ani apelati la un specialist pentru un control de rutina.

Incercati sa fumati afara in aer liber si nicidecum in locuinta!

Natural, sanatos sau ecologic?

Pentru a intelege cei trei termeni va trebui sa ii definim.
Prin natural, se intelege tot ceea ce provine din natura (minerale, vegetale etc). Natural nu este sinonim cu sanatos, de exemplu plumbul este natural, dar este daunator sanatatii.
Produsele ecologice sunt acele produse care au un impact redus asupra mediului inconjurator ca si poluanti si pot fi recilcate.
Un produs sanatos este acel produs care nu dauneaza sanatatii si poate fi natural sau ecologic, ba chiar si sintetic.

Promotia saptamanii

Promotia saptamanii 01 Sept. 2008 – 05 Sept. 2008

Promotia saptamanii

Amenajarile interioare pentru camerele de copii ocupa un loc important in viata unei famili. Camera de copil este locul unde copilul se dezvolta si isi petrece o buna parte din viata. Pana la o anumita varsta ea trebuie sa fie colorata, plina de poveste, cu motive decorative bine delimitate si imagini care sa binedispuna copilul. De aceea venim in sprijinul parintilor si ii ajutam sa decoreze mai usor si mai practic camerele copiilor lor. Am creat pentru dvs. o zona clara a copiilor si anume KIDS COLLECTION. Aici veti gasi o sumedienie de imagini din lumea ilustrata a personajelor de animatie, personaje cu care copii dvs. cresc.

Pictura

Pictura ofera, in functie de epoca, de rasa si de pictor, tendinte predominante prin care capata cand un aspect architectural, cand un aspect sculptural, cand se constituie intr-o asociere stricta si armonioasa a tuturor elementelor plastice ce infloresc in inima individului datorita ei.

” […] ea exprima individual, prin puterea ei de a restitui, cu ajutorul combinatiilor nenumarate de care dispune – contraste, opozitii, amestecuri complementare, lumina, umbra, semitente, valori, reflexe, treceri – , complexitatea sufletului omenesc si a componentelor, eterne sau trecatoare, prin care il cunoastem.

[…] pictura nu trebuie sa se sustraga mai mult decat sculptura fortei care o mentine in orbita unei logici ce-si capata vigoarea urmand exemplul organismelor vii. Ea se disperseaza si se dizolva daca toate organele sale nu recunosc drept centru un schelet continuu, a carui prezenta se face simtita pana si in miscarile cele mai dezordonate pe care ele si le ingaduie, si care le obliga intruna, prin mijlocirea arabescului din profunzime si de la suprafata, sa-i recunoasca dominatia tainica. Aproape toti pictorii pornesc de la suprafetele colorate catre care sunt atrasi de impulsul lor senzual si la care, din nefericire, acesta ii sileste adeseori sa ramana. Cei mai mari, intorcandu-se la inlantuirea organica a formelor in functie, le cauta osatura sub reliefurile luminoase si conturul sub degradarea atmosferei si sub succesiunea valorilor.

[…] simtul muzical al picturii il duce pe artist catre constructie, si atunci, este de remarcat ca acest simt se rafineaza chiar in masura in care inteligenta pictorului se apropie de dedesubturile sculpturale ale picturii si progreseaza, apropiindu-se de ele, in directia adancimii. […] doar cand pictorul si-a regasit instinctul pur, doar cand pare ca el a uitat arhitectura, sculptura si pictura insasi, pentru a asculta orchestra tacuta care isi acorda nenumaratele voci in imaginatia-i vizuala, doar atunci el este cu adevarat pictor, sculptor, architect, adica un individ.

Pictura exprima deci trecerea subtila, esentiala si multipla a sculpturii catre muzica. Ea atinge cel mai mare echilibru expresiv in clipa cand contine un maximum de semnificatie formala, dar si un minimum de semnificatie muzicala.

[…] pictura occidentala a izbutit, adeseori in detrimentul prospetimii emotiei si ingenuitatii sentimentale, datorita geometriei, sa daruiasca individului mijloacele de care pana atunci dispuneau numai arhitectura si sculptura, ea putand astfel sa-si populeze spatial factice cu nenumarate impresii si idei subtile pe care arhitectura si sculptura sunt incapabile sa le exprime. Aflam astfel, in insasi tehnica arhitectului, a sculptorului, a pictorului, urmele travaliului misterios ce duce la scheletul nostru moral la carnea ce-l acopera si pe care il reproduce stiinta pura in acelasi cerc ascedent si niciodata inchis. Arhitectura precede sculptura, tot asa cum matematica a precedat anatomia. Sculptura precede pictura, tot asa cum anatomia a precedat biologia. Biologia, la randu-i, pare a tinde sa regaseasca suporturi matematice pentru a reveni, prin ele, la osatura vietii, tot asa cum pictura ii trece arhitecturii sarcina de a reface spatiul real pe care ea l-a parasit treptat, pentru a descoperi spatiul suprasensibil cu ajutorul muzicienilor.

Spiritul picturii pluteste in jurul ei, precum aerul in jurul nostru. Aceasta arta subtila, cea mai misterioasa si mai putin cunoscuta dintre toate cate ne exprima, dispune de mijloace atat de diverse, incat pot fi diametral opuse unul celuilalt, ceea ce s-a si intamplat. Desenul descrie si precizeaza, culoarea evoca si sugereaza. Acolo se afla polul ei architectural, aici, polul ei muzical, nucleul ei sculptural solidificandu-se in masa unde fuzioneaza aceste doua limbaje atunci cand se realizeaza, in cateva opere eroice, creatiile ei cele mai imbatatoare. “

Cum impachetam un cadou?

A darui trebuie sa fie pentru voi o bucurie, pentru unii chiar mai mare decat bucuria de a primi. Nu pretul unui cadou conteaza, ci valoarea lui afectiva, gestul pe care il faceti pentru bucuria unui coleg sau prieten.
Pentru a mari valoarea afectiva a unui dar, este neaparat nevoie sa-l ambalam (impachetam) cat mai frumos. Vom incerca impreuna sa impachetam cat mai atragator cateva daruri, presupunand ca maine chiar sunteti invitati.

Cel mai simplu mod de a impacheta un cadou este de a-l inveli intr-o hartie frumoasa si a-l lega cu o fundita. O hartie „frumoasa”poate deveni orice hartie de ambalaj – alba sau colorata – careia i-am lipit din loc in loc stelute, braduti, flori, fluturi, buline etc, decupate din staniol, hartie colorata, celofan colorat. Daca aveti putina dantela, legati crucis pachetul (peste hartie) intai cu dantela, apoi peste ea, cu panglicuta (in asa fel ca sa se vada marginile dantelei). Daca darul este pentru sarbatorile de iarna, legam deasupra o crenguta mica de brad si 1-2 globulete. Sau taiem din carton verde doi braduti, facem fiecaruia cate sase crestaturi, asezam pachetul in mijloc si legam bradutii intre ei cu o funda lata.

Dulciurile si bomboanele se pun in pungi transparente de plastic, care se leaga la gura cu un snur de matase, cu capetele mai lungi. Decupam din staniol sau hartie colorata diferite stele, trecem printr-o stea cele doua capete ale snurului si abia deasupra ei facem o funda frumoasa.

Tot pentru dulciuri, putem face cornete din carton, invelite in hartie colorata. In partea de sus lipim o fasie de celofan, umplem cornetul cu dulciurile respective, apoi legam celofanul cu o funda facuta dintr-o panglica lata.

Daca cadoul respectiv este deja intr-o cutie, il vom orna prin metoda colajului.

Cutiile se imbraca in hartii lucioase colorate, pe care mai intai le taiem dupa forma si dimensiunile lor, apoi le lipim de cutii cu lipici, cu multa grija ca hartia sa adere perfect la carton, sa nu ramana valurita.

Modelul I are ca decoratie o dantela de hartie. Tehnica obtinerii ei este foarte cunoscuta. Se ia un patrat de hartie cu dimensiunile dorite si intr-o culoare armonizata cu fondul pe care o lipim. Se indoaie odata pe diagonala, apoi inca odata in colt si inca odata, tot in colt. Se decupeaza si se indeparteaza partiile taiate, apoi se desface hartia, obtinandu-se dantele de hartie. In felul acesta se poate realiza o mare varietate de modele, in functie de felul cum decupam hartia impaturita.

E bine ca mai intai sa conturam pe ea desenul cu creionul si apoi sa decupam, pentru ca taieturile sa fie cat mai exacte.

Alte motive decorative sunt formate din frunze si banuti, decupati din hartie lucioasa de diferite culori, armonizate intre ele.

De exemplu, pe o cutie lunguiata, imbracata in albatru inchis. Se poate lipi un ghiveci bleu, tulpina pomului este verde, iar frunzisul este format din frunze decupate separat din hartie galbena, verde si bleu (lipite doar la unul dintre capete sau pe mijloc, pentru a imita cat mai bine miscarea frunzelor).

In cazul ca acea cutie este de forma rotunda, se imbraca tot in hartie albastra, se face pe margine o ghirlanda de frunze si flori. Frunzele sunt galbene, verzi, bleu si albastre, iar florile rosii cu mijlocul negru. Acelasi procedeu se foloseste si aici, de lipire a frunzelor si petalelor numai in cate un punct, ca la cutia precedenta, pentru a da impresia de natural. O cutie de forma rotunda se imbraca in hartie de culoare inchisa, se lipeste deasupra si pe margini o dantela de hartie alba, foarte ajurata (adica mult decupat din ea). Deasupra se fac trei trandafiri: rosu, mov si galben. Trandafirii se fac din fasii de hartie lucioasa, care se lipesc cate doua, astfel ca banda sa fie mai rigida si lucioasa pe ambele fete. Fasia de hartie se indoaie dupa fiecare rulare.

La alte cutii de diferite forme si marimi, imbracate in hartii colorate, folosim alte elemente decorative. Astfel unele cutii sunt decorate cu fasii de hartie metalizata, rulate. Dupa fiecare rulare, fasia se lipeste intr-un punct, cercul urmator in acelasi punct etc. Dupa forma care se da fasiilor de hartie metalizata, se pot forma diferite flori. Aceste flori se lipesc pe cutie cu lipici, deoarece suprafetele care se lipesc pe hartie sunt foarte subtiri.

O cutie de forma cilindrica se poate imbraca intr-o „tesatura” de benzi late din hartie metalizata aurie si hartie rosie lucioasa. Capacul cutiei poate fi impodobit cu doi crini: unul din hartie metalizata, aurie, celalat din hartie rosie, adica din materiale din care a fost confectionata tesatura laterala. Se taie din hartia respectiva cate sase petale, marimea o alegiti dumneavoastra in functie de dimensiunea cutiei astfel incat sa nu fie disproportionate. Se aseaza petale in evantai, lipind partile care se suprapun si se pun la presat. Se formeaza corola, ruland petalele lipite, ca un cornet, se indoaie in afara varful petalelor. Din cateva bucatele de sarma subtire, un nod la un capat, se fac staminele care se introduc in interiorul florii.

Uneori impachetarea cadoului cand e facuta acasa poate da dureri de cap, ba chiar si multi nervi. Dar cu rabdare si cu un strop de indemanare, satisfactia reusitei va fi mult mai mare. Si parca si cel care il va primi mult mai impresionat de stradania dumneavoastra … Succes deosebit!

Aerul din locuinta

Oare de ce aerul din locuinta este poluat?

De mai bine de 30 de ani, progresul industriei chimice ne-a pus la dispozitie tot felul de produse si materiale performante, eficiente si practice, inainte de a se stabili efectul acestora asupra mediului inconjurator. In paralel, se constientizeaza si costul crescut al energiei, dezvoltandu-se astfel ideea de izolarea a locuintei, astfel o fereastra deschisa reprezinta o scurgere a caldurii de exemplu, pe timpul iernii. Si iata cum, dupa 30 de ani, constatam ca poluantii din locuinta sunt mult mai concentrati decat cei din exteriorul ei, si acest lucru doar din cauza unei proaste ventilatii si circulatiei aerului din locuinta. Materiale de constructie, activitatile casnice, ca de exemplu curatenia generala de primavara, spalatul cu detergenti, ba chiar mesteritul prin casa, toate acestea si inca multe altele produc particule care altereaza calitatea aerului din locuinta. Compusii organici volatili (COV), praful, fumul de tigara pot provoca dureri de cap, alergii sau probleme respiratorii. Si sa nu uitam de monoxidul de carbon, inodor, incolor, dar ucigator provocat de combustibilii care folosesc oxigenul in arderea lor (de exemplu o soba). Se stie ca umiditatea nu este un poluant propriu-zis, dar este un factor favorizant si agravant pentru ceilalti poluanti. Gradul de umiditate este ideal sa fie cuprins intre 30 si 70%.

COV = ?

Compusii organici volatili (COV) sunt substante chimice prezente in toate produsele si materiale, chiar si in tutun. Toti sunt considerati ca fiind cancerigeni sau posibil cancerigeni. Ii regasim in parchetul stratificat, in orice derivat al lemnului, in vopsele, in produse pentru lipit gresia sau faianta, in hartie, in mocheta, in orice tesatura, in sampon sau gelul de dus, in deodorant, in aromele pentru interiorul locuintei, ba chiar si in dezinfectante … Lista este foarte lunga.

Care sunt riscurile pentru sanatatea noastra?

Problemele de sanatate legate de poluarea aerului din interiorul unei locuinte sunt reale. Apar imediat sau dupa un lung timp de la expunere. Persoanele expuse sunt copiii, femeile insarcinate, persoanele varstnice, sau cele care au probleme cardiace sau respiratorii. Riscurile pot fi specifice sau legate de un poluant in mod special, sau pot fi rezultatul unui amestec de mai multi factori. Simptomele ar fi dureri de cap, gen migrene, stari de voma, diferite iritatii aparute la nivelul pielii, hipersensibilitate la raceli, alergii. Aceste simptome pot aparea la cateva ore dupa ce ati patruns in spatiul in care sunt compusii organici volatili si la care sunteti alergic si dispar dupa ce ati parasit locul la cateva ore.

Deschideti feresterele!

Uneori faptul ca deschidem ferestrele este sinonim cu pierderea de caldura, prin urmare costuri mai mari pentru energie. Desi deschiderea ferestrelor este o solutie buna pentru a reinnoi aerul din incapere. De exemplu dimineata, pentru a aerisi dormitorul, sau sufrageria in cazul in care s-a fumat, sau baia dupa ce ati facut un dus.5 sau 10 minute sunt suficiente pentru aerisire si nici nu se racesc peretii in cazul in care este iarna. O fereastra usor intre deschis si inchisa pe durata intregii zile este cel mai eficient sistem de aerisire. Absenta miscarii pe timpul noptii provoaca o stratificare a aerului care este raspandit in straturi de la podea catre tavan, de la rece la cald. In momentul in care o fereastra este intredeschis si inchisa este suficient sa se provoace o miscare a aerului in incaperea respectiva. Perdele de la ferestrea vor fi un mijloc de protectie in privinta patrunderii acarienilor, carora nu le place aerul curat, ba din contra sunt iubitori de locuri calde si usor umede.

Cum reducem poluarea aerului dintr-o incapere?

Eliminati vopsele gliceroftalice (miros puternic si intepator, se usuca greu si se dilueaza cu spirt)! In cazul in care folositi astfel de vopsele indicat este sa eliminati din incapere orice obiect care ar absoarbe compusii organici volatili (mocheta, perdele …). Veti introduce obiectele acestea de abia dupa 3 zile dupa ce ati vopsit. Atentie nu cereti ajutor unei femei insarcinate! Prin urmare indicat este sa optati pentru vopsele acrilice (nu au miros, se usuca repede, si se curata cu apa)!

Alegeti produse ecologice pentru menajul locuintei, sau incercati sa contina cat mai putini compusi chimici! Cititi cu atentie eticheta! De exemplu, otetul impreuna cu apa sunt perfecte in curatarea geamurilor. Lamaia si sarea grunjoasa pentru oale si tigai. Puneti in aplicare retetele bunicilor, care se dovedesc mult mai putin costisitoare si uneori mult mai eficiente.

Eliminati orice aparat care este susceptibil de a fi producator de monoxid de carbon!

Asigurati-va ca aveti caile de aerisire curatate si nu sunt astupate de diferite obiecte! Curatati-le periodic!

Curatati de praf si spalati sistemul de ventilatie mecanic! O data la 3 ani apelati la un specialist pentru un control de rutina.

Incercati sa fumati afara in aer liber si nicidecum in locuinta!

Natural, sanatos sau ecologic?

Pentru a intelege cei trei termeni va trebui sa ii definim.
Prin natural, se intelege tot ceea ce provine din natura (minerale, vegetale etc). Natural nu este sinonim cu sanatos, de exemplu plumbul este natural, dar este daunator sanatatii.
Produsele ecologice sunt acele produse care au un impact redus asupra mediului inconjurator ca si poluanti si pot fi recilcate.
Un produs sanatos este acel produs care nu dauneaza sanatatii si poate fi natural sau ecologic, ba chiar si sintetic.