Gravarea si matuirea sticlei

Pentru a matui sticla, putem fie sa o acoperim pur si simplu cu un strat translucid, format din anumite substante, fie sa roadem, sa tocim suprafata ei, facand-o aspra.

In primul caz, vom intrebuinta un lichid compus din 10 g ceara, 10 g verniu cu benzina, 10 g ulei sicativ si 100 g esenta de terebentina. Lichidul acesta se intinde pe sticla si apoi se freaca cu un tampon de vata. Daca vrem ca stratul sa aiba o nuanta albastruie, adaugam in amestec putin albastru ultramarine.

O alta metoda simpla de matuire a sticlei se bazeaza pe folosirea berei si a sulfatului de magneziu (sare amara). Intrebuintam bere si nu apa, deoarece berea contine o serie de substante care o fac lipicioasa, asa ca ea adera mai usor pe sticla.

Facem o solutie concentrata de sulfat de magneziu in bere. Cu un tampon de vata aplicam aceasta solutie pe un geam. Prin evaporarea berei raman fixate pe geam cristale de sulfat de magneziu, ca niste fluturasi. Pentru a indeparta sulfatul de magneziu cand vrem ca geamul sa devina din nou transparent, il spalam cu multa apa, apoi il stergem cu o carpa curate.

Sticla mai poate fi matuita cu un amestec preparat din 50 g ceruza si ulei de in in cantitate suficienta, pentru a face un amestec mai consistent, putina esenta de terebentina si cateva picaturi de sicativ. Amestecul se aplica cu pensula pe geam si apoi suprafata se tamponeaza cu o bucata de panza, pentru a se indeparta urmele lasate de pensula.

Matuirea reala si definitiva se face frecand suprafata sticlei cu nisip fin sau sticla pulverizata. Se poate intrebuinta de asemenea glaspapirul sau smirghelul.

Exista un procedeu foarte interesant pentru obtinerea unor efecte decorative frumoase pe orice fel de sticla. Procedeul este deosebit de simplu si poate fi aplicat de oricine.

Pentru executarea acestei gravure, inmuiati in apa o parte gelatina, apoi topiti-o prin incalzire. Adaugati apoi 6% dintr-una din sarurile urmatoare: alaun hiposulfit de sodium, clorat de potasiu sau azotat de potasiu.

Ungeti cu pasta calda obtinuta – care trebuie sa aiba consistenta unui sirop – suprafata sticlei, pe care insa, natural, ati avut grija sa o curatati foarte bine inainte. Dupa o jumatate de ora aplicati un nou strat, astfel ca sa obtineti o suprafata uniforma, fara bule de aer prinse in masa pastei. Lasati pasta sa se usuce la temperatura camerei, timp de 24 de ore, pana cand patura gelatinoasa nu mai cedeaza sub apasarea unghiei.

Puneti atunci obiectele intr-un loc cald. Temepratura nu trebuie totusi sa treaca de 40 de grade Celsius, pentru ca gelatina sa continue sa se usuce fara a se topi. Aici se lasa cateva ceasuri.

Pentru ca sticla sa se graveze este suficient sa luati acum obiectele si sa le asezati intr-un loc rece. Cleiul sufera o reactie energica. Aderenta sa de sticla este insa atat de mare, incat numeroase lamele subtiri sunt smulse de pe sticla cu zgomot, gravand desene capricioase, a caror forma decorativa variaza in functie de rapiditatea uscarii, concentratia cleiului si de natura sarii adaugate.

Cum sa castigi spatiu

Apartamentul dumneavoastra este prea mic ? Aceasta nu ar trebui sa va impiedice sa-l amenajati sau sa-l decorati. Iata 20 de sfaturi pentru a profita de toate spatiile mici neutilizate.

1. Optati pentru coerenta. Cu alte cuvinte, evitati socurile coloristice. Pastrati aceleasi nuante in tot apartamentul. Astfel apartamentul va parea mult mai mare.

2. O camera lunga si ingusta va parea mai mare daca veti agata pe un perete o oglinda. Asezati-o langa o fereastra, astfel lumina se va reflecta in ea si va da amploare camerei.

3. Peretii, de cele mai multe ori sunt spatii prost exploatate, ganditi-va la niste etajere. Acestea daca vor porni de jos si vor ocupa perete pana sus aproape de tavan, vor da lungime peretului pe care sunt asezate.

4. Jucati-va cu tonurile, astfel incat nu veti fi sufocati de mobila. De exemplu, evitati sa montati mobila de culoarea wenge pe niste pereti vopsiti in culori deschise.

5. Nu lipiti canapeaua de perete: veti avea senzatia ca veti castiga spatiu. In spatele ei puteti pune o planta verde in ghiveci.

6. Alegeti o culoare asemanatoare pentru perdele si pereti. Astfel se va crea senzatia unei deschideri largi a camerei..

7. Mobilierul rabatabil este extrem de practic. Este vorba despre elemente care se rabateaza, sunt ascunse in diferite cutii si astfel spatiul este eliberat.

8. Scarile pot furniza multiple posibilitati. De exemplu, sub scara puteti crea un spatiu special de depozitare a diferitelor obiecte pe care le utilizati rar, sau puteti crea etajere pentru carti.

9. Asezati canapeaua pe diagonala, intr-un colt: le va oferi persoanelor care se aseaza pe canapea impresia psihologica de a avea mai mult spatiu.

10. Etajerele sunt o alta solutie ingenioasa, plasandu-le la jumatatea inaltimii dintre podea si tavan.

11. Utilati-va locuinta cu mobilier pliabil, de exemplu o masa sau scaunule, canapeaua pentru a castiga spatiu cand aveti mai multi invitati.

12. Pentru a crea impresia de volum, jucati-va cu luminile. Evitati halogenul, care este o lumina rece. Renuntati la sursele de lumina amplasate sus. Folositi lampadare sau veioze asezate pe un dulap sau direct pe podea. Puteti de asemenea sa folositi aplice asezate la jumatatea peretelui in inaltime.

13. Daca baia este intr-adevar foarte mica, puteti s-o utilati cu tot felul de etajere, bare telescopice sau din acelea care se aplica pe pereti. Se instaleaza foarte usor si sunt foarte utile, deoarece puteti agata o multime de accesorii.

14. Nu ezitati sa impartiti o camera mai mare in doua mai mici cu ajutorul unei etajere sau schimband stilul decorarii. Cele doua camere astfel obtinute vor fi mai mici, dar impreuna vor parea mult mai mari.

15. Nu uitati de tehnologia moderna. Televizorul cu ecran plat, sistemul audio suspendat si laptopul vor crea ideea de modern si nici nu va vor inghesui.

16. O biblioteca care porneste de la podea pana sus lipita de tavan, o oglinda supradimensionata pozitionata pe un perete, un pat impunator vor crea senzatia de maretie fara sa ocupe foarte mult spatiu.

17. Alegeti paturi inalte care au sertare unde pot fi depozitate diferite lucruri.

18. Alegeti pentru dulapuri usi glisante.

19. Utilizati mocheta sau covorase din loc in loc. Parchetul combinat cu un covoras va rupe monotonia camerei si astfel va crea senzatia de spatiu.

20. Puteti utiliza paturi supraetajate, dar daca sunteti un adept Feng Shui, o sa aveti intr-adevar o problema.

Ion Minulescu

ACUARELA

Claudiei Millian

In orasu-n care ploua de trei ori pe saptamana
Orasenii, pe trotuare,
Merg tinandu-se de mana,
Si-n orasu-n care ploua de trei ori pe saptamana,
De sub vechile umbrele, ce suspina
Si se-ndoaie,
Umede de-atata ploaie,
Orasenii pe trotuare
Par papusi automate, date jos din galantare.
In orasu-n care ploua de trei ori pe saptamana
Nu rasuna pe trotuare
Decat pasii celor care merg tinandu-se de mana,
Numarand
In gand
Cadenta picaturilor de ploaie,
Ce coboara din umbrele,
Din burlane

Si din cer
Cu puterea unui ser
Datator de viata lenta,
Monotona,
Inutila
Si absenta…
In orasu-n care ploua de trei ori pe saptamana
Un batran si o batrana —
Doua jucarii stricate —
Merg tinandu-se de mana…

Invitatii speciale – partea a3a

Sunt unele cazuri, cand invitatia pe care o facem prietenilor de a veni la serbarea noastra, are un caracter mai special. De exemplu: la sarbatoarea pomului de iarna sau cu prilejul aniversarii a doi gemeni.

Pentru invitatiile pentru Pomul de Iarna se decupeaza din carton colorat sau din carton pe acre s-a lipit hartie colorata, conturul din figura 6a, in atatea exemplare cate invitatii trebuie trimise. Din indoirea cartoanelor se obtin saniute. pe una din fete – fig. 6a desenam un bradut pe care il ungem usor cu guma Arabica, apoi presaram pe el praf de globuri pisate. pe partea cealalta a saniutei scriem textul invitatiei (fig. 6b).

Taiem un dreptunghi din carton subtire, il indoim, desenam un Mos Craciun si-l decupam avand grija ca sacul si haina sa fie exact pe indoitura invitatiei, pentru a ramane unite cele doua parti ale cartonului. Fata o pictam cu acuarele, iar barba si garniture de blana de la caciula, manecile si poalele hainei, le confectionam din bucatele de vata, pe care le lipim pe carton. In interior scriem textul invitatiei.

Invitatia celor doi sarbatoriti. Daca isi serbeaza aniversarea doi gemeni sau fratele si sora, vom face niste invitatii adecvate evenimentului.

Taiem din carton subtire, alb, un dreptunghi de 10 cm/20 cm. Copiem pe hartie de calc sau pelur desenul din figura 7 (desenul este in marime naturala). cu ajutorul hartiei carbon, il trecem pe carton. Decupam apoi partile hasurate in desen. coloram cu acuarele copiii si floricele, dupa preferinta. facem conturul desenelor colorate cu o penita cu tus. in spatial liber din mijloc scriem textul invitatiei, apoi pliem cartonul pe liniile punctuate in desen, astfel ca desenul cu fetita sa fie deasupra invitatiei, iar cel cu baietelul dedesubt. plierea se face ca la armonica. bineinteles, daca e vorba de sarbatorirea a doua fetite vom desena doua fetite, iar pentru sarbatorirea a doi baieti, doi baieti.

Alte invitatii Pentru ziua de nastere a mezinului familiei, fratii mai mari vor confectiona niste invitatii, care il vor bucura in primul rand pe sarbatorit si apoi pe ceilalti musafiri care, pot fi de varsta gradinitei sau mai mari.

Pentru fiecare invitatie, decupam din carton subtire, diferit colorat, formele din figurile 8a si 8b. Cartonul dreptunghiular formeaza baza invitatiei, iar celalalt reprezinta “tortul” sarbatoriutului. Cartonului cu “tortul” ii facem cu o foarfeca ascutita, o taietura insemnata ca in desenul 8b cu o linie groasa. “Tortul” il ungem pe spate (dar numai pe margini) cu lipici, apoi il aplicam pe cartonul dreptunghiular si il punem la presa ca sa se lipeasca bine. decupam din hartie alba o “lumanarica”, asa ca in fig. 8c, careia ii pictam cu galben “flacara” si cu o culare vie “gulerasul”, iasr la celalalt capital fasiei de hartie scriem textul invitatiei. Pliem “lumanarica” pe liniile vizibile in desen si o introducem in taietura din partea superioara a “tortului”, astfel ca san u ramana afara decat portiunea pana la “guleras” – fig. 8d. “Tortul” se poate orna cu bucatele de hartie colorata sau se poate picta cu acuarele.

Nu uitati: se fac atatea invitatii cati oaspeti poftim la sarbatoare.

Promotia saptamanii – castigi cu Artdigital un MP3 player

Invitatii duble

Motive decorative pentru invitatiile duble. Cosulet cu flori

Luam o bucata de carton subtire, de culoare alba, lata de 8 cm si lunga de 20 cm. O indoim pe lat ca pe o carte. Pe foia de deasupra vom lucra modelul decorative, iar pe foia a doua vom scrie invitatia.

Motivul decorative il incepem cu cosuletul, care cere mai multa atentie si rabdare.

Alegem 14-15 fire de pai de grau sau de orez, cat mai subtiri, mai drepte si aproximativ egale intre ele, ca si grosime si lungime.

Pe foia de carton pe care lucram motivul decorative desenam un trapez (figura 5a).

Pe liniile pline ale trapezului facem doua taieturi cu lama. De asemenea, pe baza mica a trapezului, care va fi fundul cosuletului, mai facem cinci taieturi mici, cu distante intre ele ca in figura 5b. In orificiile taieturilor introducem cate un fir de pai, perpendicular pe baza mica a trapezului, cum arata figura 5c. Dupa cum se observa in schita, paiele sunt mai lungi pe fata cartonului, iar in spate se afla numai varfurile lor. Dup ace am introdus 5 fire de paie, lipim fiecare capat al paiului iesit pe spatele cartonului.

Intoarcem din nou cartonul pe fata.

Incepand de la fundul cosuletului tesem fire de pai, scotand fiecare fir de pe dos, prin taietura din dreapta, tesand prin cele cinci fire verticale (un fir deasupra, unul dedesubt) si varand iar capatul firului de pai prin taietura din stanga, spre a-l scoate pe dos. Procedam astfel cu 9-10 fire de paie, tesandu-le orizontal, fir langa fir (fig. 5d). Intoarcem iar cartonul pe spate si lipim cu fasii de hartie capetele paielor. In felul acesta cosuletul este gata si arata ca in figura 5e.

Se decupeaza florile si frunzele din hartie lucioasa colorata si se lipesc (fig. 5f si g) deasupra cosuletului.

Alt motiv decorative pentru invitatiile duble

Luam o bucata de carton subtire de 12 cm/20 cm pe care o indoim ca o carte. Desenam apoi conturul unei lalele, decupam floarea, o data din hartie lucioasa rosie si de doua ori din foita de aceeasi culoare. Frunzele le decupam o data din hartie lucioasa verde si de doua ori din foita verde. staminele de doua ori din hartie lucioasa galbena.

Pe foia de deasupra scrie INVITATIE si lipim laleaua cu frunzele si staminele decupate din hartia lucioasa. Desfacem apoi cartonul si pe indoitura, pe mijloc, lipim cele doua exemplare decupate din hartie subtire, suprapunandu-se. Deasupra lipim si cele patru stamina si desenam cu verde codita florii. Pentru a fi convinsi ca floarea noastra s-a fixat o putem presa cu o greutate. Scriem textul in interiorul cartonului si inchidem invitatia. cel care o primeste, cand o desface, gaseste laleaua in relief, modelul fiind de un effect deosebit.

Saptamana viitoare vom realize impreuna niste invitatii speciale.

Arta si sentimentul

Meditatii artistice. Ardengo Soffici

Una dintre cele mai grave greseli care s-a comis ori de cate ori a fost vorba de esenta si scopurile artei a fost aceea de a admite ca exista o legatura intre ea si afectiuni, intre ea si sentimente. Se citeaza foarte frecvent situatia in care este emisa o judecata estetica cu privire la emotia si sentimentul resimtite si communicate de artist prin intermediul operei plastice, literare sau muzicale; presupunand ca este necesar ca cel care creeaza sa se afle intr-o stare de exaltare pasionala in care inventeaza formele si imaginile sale, este nevoie, pentru ca opera sa fie frumoasa si insufletita ca spectatorul, cititorul, ascultatorul sa fie zguduiti de aceleasi framantari ale sufletului communicate de artist. Adevarul este ca arta autentica nu are nimic de a face cu astfel de afectiuni si sentimente, ba mai mult, manifestarea lor este prima dovada a inferioritatii produsului artistic. Emotionarea, miscarea sufletelor intr-un sens sau in altul, comic sau dureros, nu au facut parte niciodata din functiile artei, la fel ca si indemnul la o actiune numita buna sau rea, individuala sau colectiva.

Caracterul fundamental al adevaratei arte este luciditatea, stralucirea rece a diamantului; calmul divin pe care trebuie sa-l aiba in comun cu stiinta. Atat una cat si cealalta sunt o exprimare a unor raporturi, fara niciun alt tel decat manifestarea armoniei misterioase a vietii si a lumii. pentru a face aceasta este necesar, asadar, ca artistul, la fel ca omul de stiinta, sa opereze cu un calm extrem, cu clarviziune si dezinteres. Nu este vorba sa demonstreze ceva, sa indice oamenilor directii posibile; sa educe, sa incite sau sa domine, ci numai sa actualizeze un acord nou si perfect de senzatii, de forme si de imagini.

In fond totul se reduce la o magie a numerelor si orice arta ar putea sa fie numita: muzica. Si dupa cum muzica este un calcul intuitiv, o ritmare de contacte si reactii intre eu si lume, tot la fel orice arta este o actiune a geniului care masoara si fixezeaza cu exactitate corespondentele secrete dintre lucruri si simturi.

Entuziasmul artistic consta in exaltarea geniului de catre propria luciditate rece.

Teatrul, romanul, satira pentru literatura; opera si compozitiile de salon si de balci pentru muzica; tablourile istorice, de gen, portretul, caricatura, pentru pictura; monumentele comemorative, busturile de familie, alegoriile patriotice, funebre etc., pentru sculptura nu au nicio legatura cu arta, decat cel mult, si in mod exceptional, prin cate un fragment; si aceasta in primul rand pentru ca scopul operelor respective este de a emotiona, de a exalta, de a trezi dragostea, ura, tristetea sau ridicolul. o estetica noua trebuie sa clasifice astfel de forme impure si hibride in categoria sporturilor si a divertismentelor asa cum sunt vanatoarea de vulpi, coridele, cinematograful si dansul pantecului.

In arta pura, totul se rezolva intr-o placere senina, intr-o contemplare spirituala, in echilibrul perfect al simturilor si al inteligentei pe deplin satisfacute intr-o armonie supraextaziata asemanatoare cu aceea a cerului instelat si infinit.

Seninatatea si impasibilitatea artistului trebuie sa fie egala cu aceea a filozofului care descopera o noua forta si o noua lege a naturii.

Arta, pisc solar al universului vazut cu ochi fermi si limpezi.

Arta: uimire fericita, etonnement heureux.

Artdigital

Primul magazin de tablouri utile pentru amenajari interioare, lucrari de arta unicat, de colectie-serie limitata sau reproduceri, postere si printuri digitale din Romania. Un altfel de magazin de decoratiuni interioare, amenajari interioare si chiar cadouri. ArtDigital va prezinta o vasta oferta de lucrari ale unor cunoscuti artisti plastici, reproduceri, fotografie artistica, tablouri cu grafica digitala si postere. Echipa Artdigital.ro a creat pentru dvs. zona de amenajari interioare.

Proiect

Ideea a pornit ca un proiect initiat anul acesta de catre echipa entuziasta din managementul BLINKEYE compania care se ocupa cu administrarea unor proiecte online si care conlucreaza indeaproape cu OPUS DESIGN companie ce ofera servicii full de web design, creatie, grafica si productie in advertising. Dupa jumatatea acestui an, BLINKEYE a inceput lucrarile la acest proiect reusind ca numai in cateva luni sa puna pe picioare un business pe piata locala de comert online pe sectorul de decoratiuni si amenajari interioare, tablouri artistice si digitale, fotografie artistica si postere.

Art Digital ofera o multime de categorii grafice pentru toate gusturile, nenumarate optiuni pentru decorarea si amenajarea casei, sediilor de birouri, sediile companiilor, bistrourilor, restaurantelor, pub-urilor, in principiu oricarui spatiu cu o destinatie anume sau cu un anumit specific.

Nume

Accesul la decoratiunile interioare trebuie sa fie un proces pe care clientii sa-l considere facil, interesant si interactiv. Nu este obligatoriu sa te plimbi ore in sir prin magazinele de specialitate. Asa cum shopingul on line a devenit o cale moderna de a-ti cumpara ceea ce-ti doresti si arta moderna capata noi valente intr-o era digitala. De unde si numele ce combina cele doua elemente Arta si noua tehnica digitala. Ideea ArtDigital este accea de a oferi clientilor sai, iubitori de frumos cele mai bune lucrari de arta, talouri, fotografie artistica si postere create de exceptionali artisti, graficieni si fotografi ai epocii digitale.

Echipa

BLINKEYE a inceput cu o echipa actuala din compania OPUS DESIGN.
Echipa de management este condusa de catre Bogdan Voiculescu si Bogdan Alexandrescu, in calitate de presedinte respectiv director general al companiei BLINKEYE, ambii fiind implicati in decizii privind investitiile financiare in unitatile strategice ale companiei.

Misterul Leonardo da Vinci

Secretele capodoperelor – Madeleine Hours

Pictura lui Leonardo da Vinci este un permanent subiect de discutii; unii il iubesc, altii nu-l iubesc deloc; nimanui nu-i este indiferent. Misterioasa fascinatie exercitata de opera lui i-a uimit pe toti, nimeni nu o neaga. Acum cativa ani, cercetatorii au apelat la optica si la stiintele fizice – pentru care Leonardo da Vinci a manifestat un interes atat de viu – ca sa intre in tainele misterioasei fascinatii starnite de pictura lui, dar si pentru a-i studia tehnica in scopul laudabil de a asigura o mai buna conservare a operelor sale.

Leonardo da Vinci nu a pictat prea mult. Faptul ca si-a consacrat o mare parte a activitatii sale muzicii, stiintei si artei razboiului este bine cunoscut. La ora actuala ii sunt atribuite 15 picturi. Luvru poseda 7, printre care Gioconda, numita de asemenea Monna Lisa, cea mai celebra dintre ele. Cu ocazia sarbatoririi a 500 de ani de la nasterea lui Leonardo da Vinci, in 1952, a fost intreprins un studiu al operelor sale in colaborare cu toate muzeele din lume.

Privilegiul de a vedea tari atat de indepartate in spatiu, si, uneori din punct de vedere politic chiar pe pozitii ostile, colaborand si incercand sa clarifice o problema care, economic vorbind, nu intereseaza pe nimeni, dar care le pasioneaza in aceeasi masura, este o realizare a timpurilor noastre. Rezultatele astfel obtinute au constituit obiectul a numeroase publicatii. Sinteza acestor lucrari e cu atat mai simplu formulat cu cat rezultatele au fost slabe. Pictura lui Leonardo da Vinci pare ca sfideaza metodele de examinare. Fotografiile de detaliu ii potenteaza fara indoiala frumusetea, dar urmele penelului sau directia pensulei raman nevazute. Microscopul ne-a aratat ca maestrul folosea lacurile fine, in suspensie intr-un liant uniform si transparent, a carui structura fizica dispare sub efectul diferitelor radiatii. Razele ultraviolete nu ne spun altceva decat ca operele lui au fost restaurate, dar nu serios. Faima si renumele de care s-au bucurat de mai bine de 400 de ani incoace le-au pus la adapost de zelul uneori excesiv al restauratorilor de altadata. Strabadand verniurile si glasiurile transparente, razele infrarosii au inlesnit obtinerea catorva imagini rare si pretioase, in care se pot vedea urme usoare de creion demostrand ca maestrul schitase piscurile muntilor ce se pierd in ceata albastra si verde din jurul umerilor Sfintei Ana, celebru tablou apartinand muzeului Luvru. Cautarea tainelor operei lui pictate s-a soldat cun un secces emotionant, desi nu prea substantial. sub actiunea razelor X, la o tensiune folosita in general pentru radiografia picturilor pe lemn, operele examinate nu si-au dezvaluit in niciun fel structura. Dar rezultatul negativ al acestor experiente indelung repetate ne-a silit sa folosim radiatii mai putin tari, filme mai sensibile, timpi mai lungi de expunere, inainte de a vedea aparand o imagine abia sensibila, cu un contur nedefinit, din ce in ce mai greu de sesizat pe masura ce inaitam in cronologia operei maestrului. Leonardo, nascut la Vinci in 1452, intra de tanar in atelierul lui Verrocchio, pictor si sculptor florentin. Traditia vrea ca el sa fie autorul unuia dintre ingerii infatisati in tabloul Botezul lui Cristos, una din operele maestrului sau pastrata actualmente la Uffizi. Radiografiile trupului lui Cristos pun in evidenta tusa groasa a lui Verrocchio, tusa amintind travaliul sculptorului modeland lutul. documentele obtinute dupa ansamblul tabloului dezvaluie o unitate perfecta; repartizarea luminilor si a umbrelor, forma tusei sunt coerente, cu exceptia unui chip de inger. pe marginea radiografica, acest chip apare indepartat, vag, lipsit de densitate, creand o ruptura a ritmului in unitatea imaginii, el nu apartine aceluiasi autor. Tinand totodata seama de datele istorice, acest chip pare intr-adevar facut de mana lui Leonardo da Vinci, fapt demonstrat de imaginile obtinute dupa operele de mai tarziu.

Pe filmele executate dupa La Belle Ferronniere si fecioara printer stanci aflate la Luvru, regasim acelasi flu al imaginii, aceeasi slaba densitate. In schimb, pe documentele obtinute dupa un alt tablou al Fecioarei printre stanci, pastrat al National Gallery din Londra, figurile contrasteaza mai mult, sunt mai incarcate cu alb. Acest fapt a dus la presupunerea ca maestrul a colaborat la aceasta opera, dar executia presupune o alta mana. Fecioara de la Luvru a fost transpusa, in 1842, de pe lemn pe panza – transpunerea este intotdeauna o operatiune delicate, mai ales atunci cand pictura este extrem de subtire, ca in cazul operelor lui Leonardo da Vinci. Cu ocazia unui examen recent, efectuat sub lumina monocromatica de sodium, s-a putut percepe frumusutea secreta a anumitor detalii, desi tusa picturala prezinta uzuri si refaceri cu bitum. puterea acestei lumini de a suprima, pe retina noastra, efectul verniurilor usor colorate si al valului depus de vremuri este mare. Mainile Fecioarei, precum si cele ale ingerului, al caror strat pictural este subtire si transparent, lasa sa se vada, sub aceste radiatii, preparatia subiacenta, dar si intreaga densitate a frumusetii si emotiei, pastrate inca intacte. In acelasi timp, microscopul ne ingaduie sa descoperim, in craclurile foarte larg deschise, tonul local pus de artist pe preparatia alba. Acest tablou le anunta pe cele ce urmeaza. Sfanta Ana a fost pictata pe un panou de lemn acoperit cu un grund fin, netezit cu grija, colorat cu albastru in partea de sus, si rosu in partea de jos , doar locul unde aveau sa fie fetele era rezervat si acoprit cu preparatie de pamant de umbra. Se pare ca deosebirea dintre partea de sus, in albastru, si cea de jos, in rosu, este menita sa accentueze diferenta dintre lumea celesta, pe de o arte, si lumea htoniana pe de alta. Gasim aceeasi preparatie sub portretele lui Leonardo da Vinci, dintre care cel mai celebru este fara indoiala Gioconda, cumparata de Francisc I chiar de la artist, sau de la mostenitorul sau, Melzi.

Acest tablou a fost pictat la Florenta, pe la 1496. faima lui, dragostea si respectul de care s-a bucurat. l-au pus la adapost de alterarile provocate de timp si de zelul restauratorilor. Tabloul era apropare intact in ziua in care un nebun a aruncat in el cu o piatra, intr-o dupa-amiaza de decembrie a anului 1958. Stricaciunea nu a fost grava, doar bratul a fost atins. Acel suras imuabil este facut dintr-un modeleu subtil de umbra si lumina, astfel ni-l dezvaluie fotografia de detaliu, izolandu-l. Numarul considerabil de cracluri afecteaza verniul parand ca acopera fata cu un val ce vine sa se adauge la misterul tabloului.

Unii istorici cred ca farmecul acestei figuri ar consta in caracterul ei ambiguu si ca acest placut portret de femeie reprezinta in realitate imaginea unui tanar; dar sub efectul razelor X, figura schitata, indepartata, este foarte asemanatoare cu opera terminata. Ochii apar ca doua pete de umbra, asemeni unor ferestre deschise inspre suflet. Aceleasi caracteristici ale scriiturii pictorului, contururile imprecise, slaba densitate, le gasim si pe alte documente, pe acelea obtinute dupa alte doua portrete: La Belle Ferronniere de la Luvru si Doamna cu hermina de la muzeul National din Cracovia. Tehnica identica, trecerile estompate confirma paternitatea lui Leonardo da Vinci mai sigur decat cea mai valabila dintre semnaturi.

Sfantul Ioan Botezatorul este ultimul tablou al maestrului, si, dupa cat se pare, singurul executat in Franta. Catre sfarsitul vietii, pictorul, dezamagit de primirea facuta de papa la Roma, a acceptat propunerea regelui Francisc I de a veni sa locuiasca in Franta, la Amboise, pe malurile Loarei. Aici l-a pictat, cu siguranta, pe Sfantul Ioan Botezatorul.

Tabloul este executat pe un panou de lemn bine slefuit. El este acoperit cu un grund fin si permeabil la razele X. Repartizarea luminilor sub forma de campuri albe pe frunte, pometi si umar este analoaga cu cea observata pe filmele obtinute dupa Gioconda si La Belle Ferronniere. Dar, pentru a obtine aceasta imagine, trebuie sa se foloseasca un aparat special cu obiectiv puternic si filtru de beriliu, atat este de slaba densitatea picturii. Ochii apar modelati in umbra. Este cea mai subtila, cea mai difuza, la propriu si la figurat, cea mai inimitabila dintre imaginile radiografice obtinute; aceasta eschivare din calea radiatiilor este foarte caracteristica pentru Leonardo da Vinci. Astfel ne putem intreba daca nu cumva aceasta este culmea artei, dar a unei arte care poate nu mai este pictura atunci cand fenomenul fizic dispare, ramanand doar expresia, expresie ce ne tulbura, ca dealtfel toate celelalte de pe figurile lui da Vinci, poate pentru ca Monna Lisa si Sfantul Ioan Botezatorul mentin curiozitatea noastra vesnic treaza.

Dupa toate aparentele, sunt figuri de initiati, “ei stiu ceea ce noi nu stim”, de aici detasarea lor si interesul nostru. Imaginea imateriala a Sfantului Ioan Botezatorul nu este oare o introducere in Cunoastere? In orice caz cunoastere a unui mestesug care l-a dus atat de departe, incat doar analiza materiei ar fi de ajuns sa-i deosebeasca operele de cele ale elevilor si imitatorilor sai. Cesare da Cesto, Luini, Boltraffio au incercat sa-si insuseasca stilul, coloritul, eleganta maestrului, iar daca si-au incercat puterile, cu mai mult sau mai putin succes, au facut-o cu mijloace foarte diferite. Preparatia este mai groasa, mai putin ingrijita, figurile sunt facute din tuse de alb puse cu generozitate. Opera a fost realizata cu mijloacele tehnicii traditionale; ea se deosebeste cu usurinta de cea a lui Leonardo da Vinci, cel care a stiut sa le imprime – in toate stadiile de elaborare a operelor sale – insusi materialelor, impenetrabilul si misteriosul har ce i-a fost dat doar lui.

Aerul din locuinta

Oare de ce aerul din locuinta este poluat?

De mai bine de 30 de ani, progresul industriei chimice ne-a pus la dispozitie tot felul de produse si materiale performante, eficiente si practice, inainte de a se stabili efectul acestora asupra mediului inconjurator. In paralel, se constientizeaza si costul crescut al energiei, dezvoltandu-se astfel ideea de izolarea a locuintei, astfel o fereastra deschisa reprezinta o scurgere a caldurii de exemplu, pe timpul iernii. Si iata cum, dupa 30 de ani, constatam ca poluantii din locuinta sunt mult mai concentrati decat cei din exteriorul ei, si acest lucru doar din cauza unei proaste ventilatii si circulatiei aerului din locuinta. Materiale de constructie, activitatile casnice, ca de exemplu curatenia generala de primavara, spalatul cu detergenti, ba chiar mesteritul prin casa, toate acestea si inca multe altele produc particule care altereaza calitatea aerului din locuinta. Compusii organici volatili (COV), praful, fumul de tigara pot provoca dureri de cap, alergii sau probleme respiratorii. Si sa nu uitam de monoxidul de carbon, inodor, incolor, dar ucigator provocat de combustibilii care folosesc oxigenul in arderea lor (de exemplu o soba). Se stie ca umiditatea nu este un poluant propriu-zis, dar este un factor favorizant si agravant pentru ceilalti poluanti. Gradul de umiditate este ideal sa fie cuprins intre 30 si 70%.

COV = ?

Compusii organici volatili (COV) sunt substante chimice prezente in toate produsele si materiale, chiar si in tutun. Toti sunt considerati ca fiind cancerigeni sau posibil cancerigeni. Ii regasim in parchetul stratificat, in orice derivat al lemnului, in vopsele, in produse pentru lipit gresia sau faianta, in hartie, in mocheta, in orice tesatura, in sampon sau gelul de dus, in deodorant, in aromele pentru interiorul locuintei, ba chiar si in dezinfectante … Lista este foarte lunga.

Care sunt riscurile pentru sanatatea noastra?

Problemele de sanatate legate de poluarea aerului din interiorul unei locuinte sunt reale. Apar imediat sau dupa un lung timp de la expunere. Persoanele expuse sunt copiii, femeile insarcinate, persoanele varstnice, sau cele care au probleme cardiace sau respiratorii. Riscurile pot fi specifice sau legate de un poluant in mod special, sau pot fi rezultatul unui amestec de mai multi factori. Simptomele ar fi dureri de cap, gen migrene, stari de voma, diferite iritatii aparute la nivelul pielii, hipersensibilitate la raceli, alergii. Aceste simptome pot aparea la cateva ore dupa ce ati patruns in spatiul in care sunt compusii organici volatili si la care sunteti alergic si dispar dupa ce ati parasit locul la cateva ore.

Deschideti feresterele!

Uneori faptul ca deschidem ferestrele este sinonim cu pierderea de caldura, prin urmare costuri mai mari pentru energie. Desi deschiderea ferestrelor este o solutie buna pentru a reinnoi aerul din incapere. De exemplu dimineata, pentru a aerisi dormitorul, sau sufrageria in cazul in care s-a fumat, sau baia dupa ce ati facut un dus.5 sau 10 minute sunt suficiente pentru aerisire si nici nu se racesc peretii in cazul in care este iarna. O fereastra usor intre deschis si inchisa pe durata intregii zile este cel mai eficient sistem de aerisire. Absenta miscarii pe timpul noptii provoaca o stratificare a aerului care este raspandit in straturi de la podea catre tavan, de la rece la cald. In momentul in care o fereastra este intredeschis si inchisa este suficient sa se provoace o miscare a aerului in incaperea respectiva. Perdele de la ferestrea vor fi un mijloc de protectie in privinta patrunderii acarienilor, carora nu le place aerul curat, ba din contra sunt iubitori de locuri calde si usor umede.

Cum reducem poluarea aerului dintr-o incapere?

Eliminati vopsele gliceroftalice (miros puternic si intepator, se usuca greu si se dilueaza cu spirt)! In cazul in care folositi astfel de vopsele indicat este sa eliminati din incapere orice obiect care ar absoarbe compusii organici volatili (mocheta, perdele …). Veti introduce obiectele acestea de abia dupa 3 zile dupa ce ati vopsit. Atentie nu cereti ajutor unei femei insarcinate! Prin urmare indicat este sa optati pentru vopsele acrilice (nu au miros, se usuca repede, si se curata cu apa)!

Alegeti produse ecologice pentru menajul locuintei, sau incercati sa contina cat mai putini compusi chimici! Cititi cu atentie eticheta! De exemplu, otetul impreuna cu apa sunt perfecte in curatarea geamurilor. Lamaia si sarea grunjoasa pentru oale si tigai. Puneti in aplicare retetele bunicilor, care se dovedesc mult mai putin costisitoare si uneori mult mai eficiente.

Eliminati orice aparat care este susceptibil de a fi producator de monoxid de carbon!

Asigurati-va ca aveti caile de aerisire curatate si nu sunt astupate de diferite obiecte! Curatati-le periodic!

Curatati de praf si spalati sistemul de ventilatie mecanic! O data la 3 ani apelati la un specialist pentru un control de rutina.

Incercati sa fumati afara in aer liber si nicidecum in locuinta!

Natural, sanatos sau ecologic?

Pentru a intelege cei trei termeni va trebui sa ii definim.
Prin natural, se intelege tot ceea ce provine din natura (minerale, vegetale etc). Natural nu este sinonim cu sanatos, de exemplu plumbul este natural, dar este daunator sanatatii.
Produsele ecologice sunt acele produse care au un impact redus asupra mediului inconjurator ca si poluanti si pot fi recilcate.
Un produs sanatos este acel produs care nu dauneaza sanatatii si poate fi natural sau ecologic, ba chiar si sintetic.